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众所周知，明朝为了管控科考，推出“台阁体”，清朝继续沿用，将其进行优化，创造出“馆阁体”，虽然名字不同，但是本质和姿态差不多，横平竖直，方正匀称，主要为了辨清字型而生，变化性和艺术感不足。

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这种千篇一律的风格，令痴迷个性的现代人不喜，对其多有嘲讽，与“印刷体”、“美术字”放在同一地位，甚至连带着明清的书法家，也遭到指责，不看实际水准，先入为主的批判他们。

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比如黄钺，就曾受到误解，此人原名戉，字左君，安徽芜湖人，生于乾隆十五年（1750年），自幼双亲离世，祖母一手抚养，因家族乃是书香门第，故而黄钺从小勤勉，熟读典籍，勤奋练字。

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凭借着卓越的才华，于乾隆五十五年（1790年），考中二甲第六名进士，由此可见黄钺的学养之深，此后授予户部主事一职，凭他的学识，此后官职晋升，应是必然，可其品信清廉，刚正不阿，不愿攀附和珅，遂辞官归乡。

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于家乡创办“中江书院”，教授学子典籍、书法等，1799年和珅离世后，重归朝堂，任职山东、顺天等乡试主考官，并步步晋升，教导皇子诗书，为之撰写诸多的书法教材。

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而且黄钺字帖，还被士林学子视为“圭臬”，足以见功力之高，虽然黄钺一直接触科考，但是他的书法，并未完全沾染“馆阁体”气息，欣赏用楷书抄写的《滕王阁记》，字字堪为“标准教科书”。

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全卷共计500余字，单字约为2厘米，其字融合诸家之风，既有“欧虞”的冲和险绝，还有“颜楷”的刚健气骨，亦不乏“赵字”的生动优美。

多用中锋运笔，少圭角锋芒，收笔微顿，线条遒和平滑，流畅优美，字字骨血尽备，蕴含古人的温润儒雅质感，轻微波动的势态，又增强动势和韵律。

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当代很多的专家大师，经常嘲讽明清书家，以此抬高自身，吹嘘自我水平高过古人，我们不要被误导，此帖蕴含正统古法，还有艺术妙趣，远远胜过当代专家，他们看后当时汗颜不已。

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况且李瑞清曾评价：“学小楷者，当从黄左田入，可免犷悍之病”，梁章钜也记载：“字字精妙，片纸只字，人争宝之”，此帖还是罕见墨迹，字字清晰，可从中掌握正确、精准的楷法，为日后深入晋唐，做好准备。

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